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年6月1日，北京保利拍卖春季艺术品拍卖会预展在北京国贸大酒店和北京新国贸饭店盛大启幕，共呈现涵盖中国书画、中国古代书画（含古籍）、中国古董珍玩、现当代艺术、珠宝钟表尚品、名酒茗品、邮品钱币信札等诸多门类，逾四十个专场，八千余件艺术精品，以飨藏家及广大艺术爱好者。
北京保利拍卖春季艺术品拍卖会，预展自6月1日起一直持续到各专场拍卖的前一日；拍卖于6月4日-8日在北京国贸大酒店正式举槌。其中，邮品专场的预展时间为6月16日-18日，6月19日-20日正式举槌，展拍地点均为新保利大厦云楼十层。
本季春拍，北京保利拍卖网络拍卖部还推出全新概念的NFT艺术专场，首场NFT艺术拍卖“METAVERSE:数字孪生”汇聚国内外知名的NFT艺术家为大家呈现出不一样的艺术世界，体验不同的艺术观感。本次拍卖将从6月4日在保利拍卖APP及小程序上开始网络竞投，6月8日20:30开始结拍。
此外，北京保利再度携手富艺斯拍卖行，合作推出“二十世纪及当代艺术和设计”专场，这也是北京保利拍卖持续进行跨文化、跨地域合作模式的进一步拓展。
美术史里程碑作品
《西藏组画?牧羊人》传奇重现
现当代艺术板块精彩纷呈
年春拍，北京保利现当代艺术板块推出现当代艺术夜场、中国新绘画、现当代艺术三大专场拍卖，呈现近件拍品。
北京保利春拍现当代艺术预展现场
北京保利春拍现当代艺术预展现场
北京保利春拍现当代艺术预展现场
北京保利春拍现当代艺术预展现场
北京保利春拍现当代艺术预展现场
北京保利拍卖现当代艺术部总经理常天鹄接受媒体采访
其中，现当代艺术夜场将由极具时代思想启蒙价值的美术史里程碑作品陈丹青《西藏组画·牧羊人》领衔，同时呈现刘野超越时间与空间的巨作神品《竹子竹子百老汇》，吴冠中63年创作的表现中国古代文人春江待渡意境的绝品《富春江边》，朱德群70年代红色时期代表作《构图NO.》，尚扬艺术生涯中重要的承上启下之作《有早茶的大风景》，曾梵志90年代标志性的深藏面具背后人性之作《面具系列》，周春芽极富感染力的全景构图桃花双联巨制《春风拂槛露华浓》等重要拍品。
陈丹青
西藏组画?牧羊人
作
板上油画
78.6×52.3cm
签名：.9
重要出版：
1.《美术》P年1月
2.《美术研究》P51-年第1期
3.《中国美术》P年2月刊
4.《美术丛刊》P年
5.《富春江画报》浙江人民美术出版社年版
6.《海外看大陆艺术》P46艺术家出版社年版
7.《新写实绘画》漓江出版社年版
8.《中国现代艺术史(-)》P53湖南美术出版社年版
9.《中国新锐艺术23位前卫艺术家作品实录》P中国世界语出版社年版
10.《二十世纪中国油画3-1》P58北京出版社1年版
11.《新中国美术史》P湖南美术出版社2年版
12.《江门五邑籍书画名家作品集》P岭南美术出版社4年版
13.《中国油画史》P中国青年出版社5年版
14.《20世纪中国艺术史》P北京大学出版社6年版
15.《陈丹青西藏组画及创作素材回顾展》P保利艺术博物馆7年版
16.《陈丹青从“成名”到“退步”》P21四川美术出版社7年版
17.《中国油画图式研究》P81刘少牛著合肥工业大学出版社9年版
18.《灵感高原中国美术作品集》P四川美术出版社9年版
19.《向祖国汇报新中国美术60年》P人民美术出版社9年版
20.《中国美术60年-9第3卷》P人民美术出版社9年版
21.《中国当代艺术全集绘画编第1卷》P26上海书画出版社年版
22.《美术的故事从晚清到今天》P北京大学出版社年版
23.《中国当代艺术三十年历程》P文化艺术出版社年版
24.《年以来的中国艺术史》封面中国青年出版社年版
25.《方力钧编年纪事》P文化艺术出版社年版
26.《中国当代艺术中的西方模版》P74人民美术出版社年版
27.《作为知识生产的美术馆》P中央编译出版社年版
28.《中国艺术编年史-》P中国青年出版社年版
29.《澄怀观道中国当代艺术邀请展》P33西昌淡堂今日艺术馆年版
30.《20世纪中国艺术史》P新星出版社年版
31.《嘉德二十年精品录·油画雕塑装置卷》图版故宫出版社年版
32.《百年中国油画名作十谈》P人民美术出版社年版
33.《二十世纪中国艺术上》P上海人民美术出版社年版
34.《中国美术家协会中国少数民族题材美术创作精品选集》P人民美术出版社年版
35.《中国民族美术》P63年第4期
36.《血缘的历史年之前的张晓刚》P广西师范大学出版年版
37.《西藏组画记事》P34中信出版社年版
38.《丝路金穗油画作品邀请展》P吉林美术出版社年版
39.《20世纪主题性油画创作研究》P河北教育出版社年版
40.《从梵高到中国当代艺术》P-松美术馆年出品
41.《中央美术学院美术馆藏精品大系中国当代艺术卷》P上海书画出版社年版
42.《我与西藏组画》P21中国今日美术馆出版社
43.《中国当代艺术全集过渡时期的创作（上）》P74湖北美术出版社年版
重要著录：
1.《新美术》P91-97年第2期
2.《论陈丹青》P14-年
3.《中国现代画史》P江苏美术出版社6年版
4.《中国油画百年史》P艺术家出版社年版
5.《中国油画文献2-0》P湖南美术出版社2年版
6.《越界中国先锋艺术-4》P37河北美术出版社6年版
7.《中国当代艺术三十年-8》P39湖南美术出版社年版
8.《中国油画五百年IV》P湖南美术出版社年版
重要展览：
1.年中央美术学院78级研究生毕业作品展中央美术学院陈列馆/北京
2.年中华人民共和国美术展览巴黎春季沙龙/巴黎/法国
3.3年中华人民共和国美术展览布鲁克林美术馆、波士顿市政厅/纽约/美国
4.4年中华人民共和国美术展览哈佛大学亚当斯馆、纽约林肯中心国家画廊/纽约/美国
5.5年中华人民共和国美术展览纽约世界贸易中心州政府办公室/纽约/美国
6.年中华人民共和国美术展览加州圣塔安娜现代美术馆/加州/美国
7.年中华人民共和国美术展览纽约布鲁斯大学美术馆/纽约/美国
8.年中华人民共和国美术展览纽约市艺术学院/纽约/美国
9.0年陈丹青-年素描油画展清华大学美术学院/北京、湖北美术学院美术馆/武汉、鲁迅美术学院/沈阳、广州美术馆/广东、江苏省美术馆/南京、上海美术馆巡回展出/上海
10.0年中国油画百年大展中国美术馆/北京
11.9年向祖国汇报新中国美术60年中国美术馆/北京
12.年中国当代艺术三十年历程民生美术馆/上海
13.年嘉德二十年周年精品回顾展中国国家博物馆/北京
14.年从梵高到中国当代艺术松美术馆/北京
15.年四十年后再看陈丹青《西藏组画》中国艺术研究院油画院陈列馆/北京
估价待询
年，刚刚研究生毕业的陈丹青便以油画创作《西藏组画》蜚声海内外，整个《西藏组画》共计七幅，是陈丹青于至年间在拉萨创作完成的。这一组画放弃了当时流行的强调主题性思想的创作理念，以写生般的直接和果断描绘了藏民的日常生活片段。以一种前所未有的真实性表现了当时艺术创作中从未出现过的个体的“人”的形象，在艺术作品中注入了“人”的精神力量，其影响不仅仅在美术界，甚至在社会范围内都承担了思想启蒙的重要作用。而此次春拍现身的《西藏组画?牧羊人》这幅作品是其中发表次数、引用次数、展览次数最多且影响最大的一件。
《西藏组画?牧羊人》大胆直白的描绘了一对亲吻的牧羊情侣。男人仅露背影探身亲吻女人的脸颊，留给观者强壮有力的臂膀，显示着藏族青年的彪悍力量。女人表情害羞含笑接受，以略显笨拙僵硬的身姿回应，生动写实的细节元素赋予整幅画面生命力和美感，呈现了藏民真实生活中的一个角落、一个片刻。
在《西藏组画?牧羊人》这幅画里，对恋人情感表达的瞬间捕捉去掉了叙事的戏剧性，让充满爱意的“此刻”凝固，超越了以往创作中那些夸耀和煽情的笔触，一切都是对自然对象的本真刻画，是当时创作中不同于《西藏组画》其他作品的存在，如此更具有不同的价值和意义。
刘野
竹子竹子百老汇
-年作
布面油画
xcm
出版：
1.《刘野的BambooBambooBroadway现代主义》美国艺术年9月7日年版
2.《北京艺术家给我们带来的鸟和竹子的景象》P14/华尔街日报年版
3.《刘野眼中的世界》P45艺术银行年版
4.《刘野：BambooBambooBroadway激变》P年版
5.《BambooBambooBoradway》P6纽约斯珀隆韦斯特沃特画廊年版
6.《结构、光线、音乐：BambooBambooBroadway刘野的经典记忆》P40-43纽约斯佩罗尼韦斯特沃特画廊年版
7.《BambooBambooBroadway》P7-8纽约斯珀隆韦斯特沃特画廊年版
8.《刘野》PP白墙年版
9.《灰色的狂欢节：0年以来的中国艺术》P桂林出版社年版
10.《舞动雪花》P62美术文学出版社年版
11.《刘野目录图解》P-P哈特耶·坎茨·维拉格年版
展览：
BambooBambooBroadway斯珀隆韦斯特沃特画廊，纽约州纽约市
估价待询
《竹子竹子百老汇》（BambooBambooBroadway，-年）是艺术家第一幅真正意义上的抽象绘画，也是其创作生涯迄今为止最大体量的鸿篇巨制，气势撼人亦极尽精微，堪称刘野第一神品。本作的命名既是出于纪念它的创作地——一个位于百老汇的工作室，更是出于对蒙德里安绝世之作《百老汇爵士乐》（BroadwayBoogie-Woogie,3年）的敬意。
在《竹子竹子百老汇》中，艺术家去除了所有中段分叉的竹枝以及竹节细节，留下垂直的竹秆与纵向不规则排列的粗细竹枝相互交错，不但让画面弥漫着一种无声的呼吸与生长的节奏感，更令构图充满了哥特式建筑所特有的升腾与崇高感。
画面整体呈灰白色调，绿、蓝、粉等众多杂色又以极其微妙的过渡方式遍布其中，仿佛只在竹枝交错的空隙间隐约有色调相近的几何型色块互相映衬，好似竹林在微风中摇曳时的光影变化。纵观刘野所绘之竹，无不纤瘦萧肃，以抽象法（Abstract）无限接近对象之本质结构，在整体的气韵上又颇有宋元文人山水的清雅高逸：“轻法”“尚意”，适兴作画，超脱凡俗。
柏林国家美术馆馆长乌多?蒂特曼如此评价刘野：“我曾见证他的画作作为细腻的图画信息在西方文化与亚洲文化这两个不同世界之间传递，而这两个世界常被视为矛盾体。那时刘野的画作已经让我震惊，因为他的作品展现出辩证的思想，不仅通过多种方式与中国的多元文化发展交织在一起，也见证了画家对欧洲文化和绘画历史的深刻理解。他的画作同时植根于传统东西方智慧和当代艺术潮流，将来自过去与未来的力量紧密结合。”
吴冠中
富春江边
1年作
木板油画
61×46cm
签名：荼六三
出版：
《吴冠中全集II》P湖南美术出版社7年版
《风筝不断线·缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展（二）——来自全球华人珍藏》P保利艺术博物馆年版
《中国当代大家丝网版画系列吴冠中》湖南美术出版社年版
《吴冠中油画风景范本》封面湖南美术出版社年版
估价：RMB22,,-35,,
《富春江边》创作于1年，是吴冠中到浙江富春江写生时所作。他一生只去过一次富春江，描绘富春江景色的作品只有6幅油画，而以江水作为主体描绘的仅此一件，此作完美体现了“春来江水绿如蓝”的诗意。
画面构图简约，在类似于中国山水画的平远的视角中，一眼望去，水面开阔，溪岸蜿蜒远去，船舶有的静静停靠，有的缓缓驶过，近景一些块状岩石散布在水边，两棵枯树枝杈伸展。
画家运用大刀阔斧铺陈的块面——水面和溪岸分别构成青绿色的块面和白色的块面——分割画面，再用细笔描绘的树木枝条与块面形成反差，树木、岩石的灰色调与水面的绿色调、溪岸的白色调构成如音乐韵律般的三段式色彩结构，于是画面整体在块面与线条的对比中，在色彩的跳跃中，在虚实疏密的相互映衬中，传达出生动明快的画面节奏，可谓动静结合，浑然天成。
朱德群
构图NO.
年作
布面油画
.6×.4cm
签名：朱德群ChuTehChun.70.；
CHUTEH-CHUN朱德群（）No..（画背）
出版：
《朱德群》P78昂利哥．那瓦哈画廊巴黎法国0年版
《大象无形—朱德群作品展》P台湾馨昌株式会社7年版
展览：
7年大象无形：朱德群作品展上野之森美术馆/东京/日本
估价：RMB11,,-15,,
朱德群《构图NO.》创作于年，恰逢朱德群创作生涯中的红色调系的“光明”时期。相较于前期作品注重结构与符号化的呈现，年以后的作品往往透过光线和色彩阐释一种直观感知的现象，透过表面的形式展现对于生命本源和精神世界的思考。
朱德群在此幅画中纯粹以光与色建构起一个有自然景物的世界，以抽象的形式元素重新塑造出“可游可居”的山水空间，他非常巧妙地运用颜色本身的重量对比及块面构成形成了蕴含张力的动势，使整个画面尽管看起来空无一物，笔法也不急促，却充满了戏剧性和碰撞感，此作的场景设置与光色技巧均突破了抽象绘画的限制。以此观之，《构图NO.》无疑为这一阶段的代表作。
曾梵志
面具系列
0年作
布面油画
×69cm
签名：曾梵志0ZengFanzhi
注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》
估价：RMB12,,-16,,
曾梵志的《面具系列》突破性地采取近2米的长方形狭长画幅，从而于视觉上强调了垂直、纵向的空间意识感，在他的创作生涯中别树一帜。自年开始创作“面具”系列起，艺术家持续在主题、表现形式及色彩上不断完善，更会在每个阶段注入崭新的元素。九十年代初的面具系列多以群像为主，至千禧年前后，画面人物逐渐减至单人或少数人，构图形式却愈加丰富。
此幅《面具》创作于0年，画中的场景由过去的封闭空间转移到更宏阔的海岸环境，场景的变化意味着画家在探索时代、社会与个体的关系以外，进而开始思考着客观世界与个体、人与自然的关系。画中人物是典型的都市白领形象，西装革履、黑皮鞋一尘不染、手拿礼帽。画家为主人公设计了一种光鲜亮丽却又矫揉造作的造型，身体稍微扭曲，帽子放于胸前，双脚前后分开站立，以一种绅士、时装模特抑或电影明星的姿态呈现于观者面前，诠释着“面具”系列的中心主旨——现代都市人的疏离、矛盾的困境。
周春芽
春风拂槛露华浓（双联作）
年作
布面油画
×cm×2
签名：周春芽zhouchunya
来源：私人收藏（直接购自艺术家）
估价：RMB8,,-15,,
桃花本是中国传统绘画的表现题材，其常常被赋予一种温柔典雅的特质，但在周春芽的绘就之下，赋予桃花以一种原始的生命力的同时，也流露出颇具暧昧的情色意味。
“那满山遍野的粉红色，流淌着让人血脉贲张的妖冶，让我感到原始生命力量的律动。”周春芽被漫山遍野的桃花触动后开始构思“桃花”系列作品。在《春风拂面槛露华浓》一画中，以大尺寸呈现的桃花盛开的景象似乎正是周春芽最初被触动时的画面。在这件作品中，他一改写意式的表现手法，用近景、中景、远景层层推进的视觉呈现表现了蓝天之下，湖畔一侧的桃园盛开的景象。
艺术家借用李白《清平调·其一》的诗句“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”中的后半句作为作品名，试图来说明自己作品的语意——“桃花”系列描绘的就是“色和情”——人类与生俱来的欲望，绚烂的桃花与野合的红色男女人物奇异地并置，这种组合消融了人类与自然的阻隔，也模糊了罪恶与道德的边界，在一种流动的色彩情绪中放纵着真诚而本能的幻想，在一种宏大的场景中将人的自然属性彻底的释放、引爆——温和而暴力。或许正如画家所言，“色与情”是人类与生俱来的欲望，也是纯粹的生命力的表现，就像春天绽放的桃花一般。
历史人物画“铭心绝品”
傅抱石《屈原》震撼亮相
中国书画板块力作云集
中国书画板块年春拍推出近现代书画夜场、四海集珍——中国书画（一）、琳琅集——中国书画（二）、散珍集成——中国书画（三）、庄严——赵朴初墨迹、来函知清吉——齐白石信札，特色专题如“致敬初心：庆祝中国共产党成立周年”“虚怀斋珍藏”“海隅文房主人王一平珍藏”等多个专场，近件近现代书画及当代书画珍品。
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利春拍中国书画预展现场
北京保利拍卖中国书画艺术总监殷华杰接受媒体采访
其中以李可染《巍巍万重山》、傅抱石《屈原》《玄武湖之春》、黄胄《驯马图》、徐悲鸿《双鹫》、齐白石《立足千年》、齐白石致张次溪（及其父亲张柏桢、友人赵元礼）信札、张大千《五亭山色图?行书风蝶七律诗》、潘天寿《指墨红荷晴霞图》、林风眠《繁花幽禽》等作品最为亮眼。
李可染
巍巍万重山
9年作
镜心设色纸本
76.5×cm
题识：
巍巍万重山，雄立天地间。一九八九年己巳，可染。
印文：
可染、可贵者胆、所要者魂、陈言务去
展览：
1.“李可染—东方既白”，新加坡，新华美术中心，年4月。
2.“李可染世纪艺术展”，台北历史博物馆，0年11月3日-12月5日。
3.“李可染世纪艺术展”，高雄美术馆，0年12月15日-1年3月18日。
4.“世纪可染·纪念李可染诞辰周年—作品集”，中国美术馆，7年11月4日-11月14日。
5.“纪念李可染诞辰周年——墨天神境·李可染最后十年作品展”，中国国家博物馆，年11月30日—年1月3日。
著录：
1.《东方既白—李可染》，第26-27页，（新加坡）新华美术中心，年。
2.《李可染的世界》，图版，台北羲之堂文化出版事业有限公司，0年。
3.《名家文物鉴藏》，第61页，（台北）艺术家出版社，0年。
4.《世纪可染·纪念李可染诞辰一百周年—作品集》，第-页，图，吉林美术出版社，7年。
估价：RMB40,,-50,,
李可染《巍巍万重山》，绘于9年，此件为李可染生命最后一年里的“画笔绝唱”，也是画家艺术生涯中一件重要的代表作。少见的横幅构图画面，李可染用雄浑有力的纪念丰碑式的山水来表达他对中华大地的热爱，画家透过连绵的山峦、松林和穿插其间的人物来营造视觉上的强烈反差，又透过光线的投射来塑造山体的质感和画面丰富的层次，用李氏笔墨的厚重和精微凸显出“巍巍”“雄立”的取意所在，苍茫天地间，巍巍万重山，气象宏大万千，蕴含了中国本土的文化精神特质。
傅抱石
屈原
年作
立轴设色纸本?
画：62×88cm约4.9平尺
诗堂：26×84cm约2.0平尺
题识：一九五三年白下写，抱石。
印文：抱石私印、往往醉后
郭沫若题诗堂：
屈子是吾师，惜哉憔悴死。三户可亡秦，奈何不奋起。吁嗟怀与襄，父子皆萎靡。有国半华夏，筚路所经纪。终隳前代功，长遗后人耻。昔年在寿春，熊悍幽宫圮。铜器八百馀，无计璧与珥。江淮富丽地，谈墓亦何侈。无怪昏庸人，难敌暴秦诡。生民复何辜，涂炭二千祀。斯文遭斫丧，焚坑相表里。向使王者明，屈子不谗毁。致君尧舜术，仁义为范轨。天下安有秦，遑论魏吾氏。呜呼一人亡，中国留污史。既见鹿为马，常惊朱变紫。百代悲此人，所悲亦自己。中国决不亡，屈子芳无比。幸已有其一，不望有二矣。民纪卅一年夏，郭沫若。印文：郭沫若印、采芳洲兮杜若
展览：
1.“傅抱石遗作展览“，中国美术馆，年8月15日—9月16日。
2.“傅抱石画展“，上海美术馆，年5月4日—16日。
3.“傅抱石画展“，台北历史博物馆，年12月1日-年1月2日。
4.“傅抱石艺术特展“，广东美术馆，年11月1日-11月30日。
5.“二十世纪中国画坛巨匠——傅抱石“，日本东京涉谷区立松涛美术馆，年10月12日-11月21日。
6.“其命唯新——傅抱石百年诞辰作品展览“，中国美术馆，4年8月11日-18日。
7.“其命唯新——民间珍藏傅抱石作品展“，江苏美术馆，5年8月25日-9月6日。
著录：
1.《傅抱石遗作展览》目录17号，中国美术家协会、中国美术家协会江苏分会，年。
2.《傅抱石画展目录册》，第39号，上海美术馆，年。
3.《傅抱石艺术特展·专辑》目录92号，南京博物院、南京傅抱石纪念馆、广东美术馆，年。
4.《傅抱石年谱》，第页，上海古籍出版社，4年。
5.《傅抱石年谱（增订本）》，第页，上海书画出版社，年。
已知出版：
1.《傅抱石画集》，图版28，金陵书画社，年。
2.《傅抱石画续集》，第46页，中华书画出版社，3年。（傅抱石画）
3.《傅抱石画选》，图33，人民美术出版社，3年。
4.《中国画》，总第32期，封面，北京出版社，4年。（傅抱石画）
5.《傅抱石画集》，图版28，江苏美术出版社，5年。
6.《傅抱石画选》图版23，朝华出版社，年。
7.《傅抱石研究》，第页及页，台北市立美术馆，年。（傅抱石画）
8.《傅抱石画集》，第9页及图版72，文物出版社、大业公司，年。（傅抱石画）
9.名家翰墨业刊《中国近代名家书画全集45期，傅抱石特集》P56及P57，翰墨轩出版有限公司，年10月1日出版。
10.《傅抱石画集》，第页，台北历史博物馆，年。
11.《中国画研究第8集——傅抱石研究专集》，第页，人民美术出版社，年。（傅抱石画）
12.《荣宝斋画谱·一〇四·傅抱石绘人物部分》，图17，荣宝斋出版社，年。（傅抱石画）
13.《新华日报》，年9月14日。
14.名家翰墨业刊《中国近现代名家书画全集11期，傅抱石（屈原）》P12，P13，P14及P15，翰墨轩出版有限公司，年。
15.《中国书画·40·傅抱石作品专辑》，第23页，人民美术出版社，年。
16.《中国现代美术全集--中国画1人物（上集）》P71，人民美术出版社，年。
17.《中国书画名家傅抱石》，23』14』』』—23』21』』』，北京电视艺术中心音像出版社，年。（傅抱石画）
18.《20世纪中国画坛之巨匠--傅抱石》图版49，涉谷区立松涛美术馆，年，日本。
19.《中国名画家全集--傅抱石》P，河北教育出版社，0年。（傅抱石画）
20.《中国名画家全集--傅抱石》P，艺术家出版社，1年。
21.《中国近现代名家作品选粹——傅抱石》，第40页，人民美术出版社，3年。
22.《傅抱石画集》（上集），第页-页，北京工艺美术出版社，3年。
23、《中国画名家经典画库（现代部分）·傅抱石》，第50页，河北美术出版社，3年。
24.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年》，第88页，上海古籍出版社，4年。
25.《其命唯新—傅抱石百年诞辰纪念文集》，附图，河南美术出版社，4年。
26.《其命唯新--傅抱石诞辰一百周年，民间珍藏傅抱石作品展》P63，中华人民共和国文化部，江苏省人民政府主办展出，4年。（傅抱石画）
27.《傅抱石大典》P，古吴轩出版社，4年。（傅抱石画）
28.《傅抱石精品画集》，图版，上海古籍出版社，4年。
29.《傅抱石的世界》，第-页，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，4年。
30.《我的父亲傅抱石》，插图，上海辞书出版社，6年。（傅抱石画）
31.《傅抱石全集--卷三》第42页—第43页，广西美术出版社，8年。（傅抱石画）
32.《傅抱石评传》，第页，上海书画出版社，9年。
33.《拨开迷雾：日本与中国「国画」的诞生》，第62页，台湾石头出版股份有限公司，年。（傅抱石画）
34.《傅抱石中国画法要论:新版》，封面，上海人民美术出版社，年。（傅抱石画）
35.《两种文化之间：近现代中国绘画》，第页，上海书画出版社，年。（傅抱石画）
说明：
1.郭沫若题诗堂。诗堂文字收录于：1、《题傅抱石画八幅之一》，《郭沫若全集:文学编》第2卷，人民文学出版社，2年。2、《郭沫若题画诗存》，32—33页，山西教育出版社，年。
2.本作当年一直悬挂在傅抱石家中牆壁，现存傅家合影照片中时常可见。
3.郭沫若题诗堂是为当年傅抱石“壬午画展“的《屈原》所题写，此作现藏于南京博物院，后年傅抱石再画本幅《屈原》后，将郭沫若诗堂与本作相配装裱在一起。郭沫若女儿郭平英撰《郭沫若与傅抱石：交相辉映诗画魂》一文中对此说明。
估价：RMB36,,-40,,
傅抱石《屈原》创作于年，恰逢屈原逝世周年，世界和平理事会通过决议将屈原作为年度世界四大文化名人，号召全世界人民开展纪念活动。傅抱石受到了全国纪念屈原气氛的感染，开始了《屈原》的激情创作。
画家将屈原置身于一个烟波浩渺、无边无际的湖边，加之秋苇、水草的荒凉，将气氛渲染得非常悲壮。屈原眼窝深陷，但却精气逼人，披散的长发和宽大的袍袖在江风中飘荡，深沈伟岸，忧思重重。在人物刻画上比较内敛，情绪上虽没有40年代所创作的屈原那般激动和悲愤，却把屈原愤世嫉俗的孤高品性，威武不屈的铮铮骨气，忧国忧民的政治家抱负，奔放的诗人气质，纵有报国之才、效国之志却不得重用的惆怅，看穿楚国的未来却又无力回天的悲悯，都淋漓尽致地表现出来。
傅抱石
玄武湖之春
年作
镜心设色纸本
×52cm?约5.1平尺
题识：大远同志惠赏，即求教政。壬寅上元日，傅抱石南京并记。
印文：抱石私印、一九六二
展览：
“致敬初心：庆祝中国共产党成立周年艺术特展“，保利文化集团、北京文化艺术基金主办，北京，保利艺术博物馆，年5月22日——6月7日。
出版：
《门外谈画》，图版二，湖南美术出版社，5年4月。
著录：
1.《门外谈画》，图版二，第3-4页，湖南美术出版社，5年4月。
2.《傅抱石年谱（增订本）》，第页，上海书画出版社，年12月。
说明：
1.上款“大远“即陈大远（-），笔名胡青、大风。陈大远1年参加革命，历任《救国报》编辑、《冀东日报》编辑部长、河北省文联副主任、中国驻丹麦大使馆文化专员、中国人民对外友好协会常务理事、对外文委三司副司长、文化部对外四司负责人，中国展览公司负责人等职务。著有长篇小说《蟠龙山》、诗词集《大风集》、散文集《安徒生的故乡》、《域外抒情集》、《风雨苍黄》等。其中《门外谈画》用散文的形式，以独到的见地，把吴昌硕、齐白石、高剑父、傅抱石、溥儒、林风眠、吴作人、黄胄等画家的作品向读者作了推荐。
2.即将出版于《致敬初心：庆祝中国共产党成立周年艺术特展》作品集，保利艺术博物馆，年。
估价：RMB16,,-20,,
而另一幅傅抱石《玄武湖之春》描述出写桨声月影里的玄武湖水天一色的美好景致，画面具有文人画的古旧研雅，却又在淡雅清逸的诗意中表达出新时代的积极精神，此幅更是体现出傅抱石东欧写生之旅后别样的清新意境。
上世纪60年代是傅抱石绘画进一步融会贯通的阶段，通过长期的探索和实践，他在大自然中不断寻找新的笔墨语言，古典的情怀中亦有现代情怀，他也在着重写实表现时融入了“西画因素”，以弥补传统中国画的不足，构造出了开阔的物理空间。此幅《玄武湖之春》傅抱石采用了斜侧俯视角度，湖心塔被拉远了，增加了画面的宏大幽远的意境。
黄胄
驯马图
6年作
镜心设色纸本
.5×cm
题识：驯马，一九七六年七月，黄胄作于北京。
印文：黄胄画印、无限风光
著录：
1.《瀚海十周年纪念册》，第页，文物出版社，4年。
2.《向祖国致敬—中国画十大师精品集》，第-页，中国文联出版社，年。
3.《嘉德二十年精品录·近现代书画卷·五》，第4-5页，故宫出版社，年5月。
说明：
1.北京瀚海年春季拍卖会编号，成交价：,。
2.中贸圣佳1年春季拍卖会编号，成交价：,
3.北京瀚海4年春季拍卖会编号，成交价：1,,
估价：RMB27,,-30,,
驯马是边疆少数民族生活中的一个普通场景，但在黄胄看来确实最能代表边疆剽悍、浪漫的生活特征的画题。本幅《驯马图》尺幅达到惊人的26平尺，身着红色民族服装的哈萨克姑娘成为画面主角，双手紧勒缰绳，发丝飞扬，座下的那匹黑色骏马前蹄腾空，雄健有力。背景众多人物的组合安排和环境营造等方面别具匠心，是在构图上吸取西方透视的同时又结合本民族绘画传统的戛戛独造。
黄胄在画上紧紧扣住驯马这一题材，一方面充分展现了边疆人民对自我生活的肯定，同时黄胄也借助于这一题材，在力量和激情的激荡中表达了突破旧有束缚而面对未来的良好期许。
徐悲鸿
双鹫
立轴设色纸本
4年作
×90.5cm/4×/8in约9.8平尺
题识：悲鸿。甲申。
印文：徐、真宰上诉
出版：
“Arthur’scollection”，No.10，ContinentalPressPteLtd，6.
来源：
1.ArthurLim（林少明，-）医生旧藏。林少明医生为新加坡著名眼科教授、新加坡全国眼科中心创院院长、被同业公认为东南亚眼科之父，曾于上世纪80年代在中国展开消除白内障致盲的工作，作为对中国有突出贡献的40位外籍专家之一,林少明教授于年获得了中国政府颁发的“友谊奖”。
2.香港佳士得，中国十九二十世纪绘画，年9月30日，编号90。
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估价：RMB16,,-18,,
印度大吉岭之后，徐悲鸿屡以灵鹫入画，此题材遂成徐氏动物画之典范代表。徐悲鸿《双鹫》作于4年，与徐馆藏珍同徐悲鸿纪念馆珍藏的著名藏品《灵鹫》同为竖幅，尺寸亦在伯仲，而较年释出本略大。造型把握精准到位，显示徐悲鸿对于物象解剖结构之深刻了解。
以彩墨画鹫是大师的独创，从其写生稿和三件完成稿可以看出，杰出的造型能力为徐悲鸿的水墨画创作提供了其它艺术家很难达到的一种写实高度，尤其是动物姿态的塑造，在悲鸿浪漫、悲情的笔墨渲染之后，更呈现出一种英雄颂歌式的交响曲氛围。这件作品堪称徐氏创作中的稀世珍品，对于我们认识徐悲鸿四十年代初的艺术创作的高度和他悲悯的民族情怀有着极大的帮助。
齐白石致张次溪等人信札
四十一通六十六纸文字著录：1.《文史资料选编》第二十八辑，第一三九至一五三页，中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会编，北京出版社，一九八六年。2.《齐白石全集·第十卷》，第二部分，第九十五至一〇二页，湖南美术出版社，一九九七年。3.《齐白石文集》，第二一四至二二五页，齐良迟编，商务印书馆，二〇〇五年。图版出版：1.《齐白石书法》，第六十七至一〇二页，湖南美术出版社，二〇〇二年。2.《中国书画》杂志，二〇〇八年第六期，第三十七至四十九页。3.《齐白石诗书画印四绝》书法篇，图版一七三至二五六，保利艺术博物馆，二〇〇九年。4.《来函知清吉——齐白石致张次溪等人信札》，保利艺术研究院编，上海书画出版社，年5月。说明：上述信札部分收入在《齐白石全集·第九卷》，湖南美术出版社，一九九六年。估价：RMB25,,-30,,
齐白石致张次溪（及其父亲张柏桢、友人赵元礼）信札，总计四十一通六十六纸，附明信片一帧。其为张氏后人所藏，上世纪九十年代初经北京文物公司整体释出。这批信札的旧藏者、最主要的收件人张次溪（一九〇九至一九六八），作为《白石诗草》（一九三三年铅排八册本）的出版策划人和约稿人，齐白石口述的《白石老人自述》的笔录者，其对于晚年齐白石的重要性不言而喻。
而其中的绝大多数信札，都与当年张次溪主持筹划的《白石诗草》印行之事息息相关，其中所述内容，对於研究齐白石其人、其诗、其少有的《斋馆别业图》题材，以及其一九三〇年代的交游行止，皆有著重要意义，可以作为诸多版本的齐白石年谱、年表、评传的校订、增补资料。目前公立馆藏和来源可靠的私人收藏齐白石信札中，此批致张次溪信札的艺术文化价值十分珍贵。
齐白石
杂画册（八开）
设色纸本册页
28×17cm×8
题识：
1.借山翁。印文：老白
2.白石。印文：齐大
3.杏子坞老民画于成都。印文：齐大
4.春风香。白石。印文：阿芝
5.活流清浅。白石。印文：木人
6.白石。印文：木人
7.白石。印文：木人
8.往日泪痕犹在。白石并题六字。印文：老苹
著录：
1.《画人?齐白石》，图版1、40，（日本）株式会社求龙堂，年7月。
2.《齐白石画集》，图版63-70，（台北）国华书画出版社，2年11月。
3.《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(下卷)，第20-37页，中国美术学院出版社，年9月。
估价：RMB6,,-8,,
齐白石的《杂画册》共八开，每开17.5厘米×27.8厘米，画彩石、水草甲虫、河蚌、葡萄、藤萝、草本海棠（秋海棠）、木本海棠等。杉村勇造《画人?齐白石》一书（昭和四十二年由东京都求龙堂发行）曾以彩石、葡萄二幅为插图。台湾郭轫编《齐白石画集》（2年由台北国华书画出版社发行）则将此册八开全部收入。可以说，这是一件流传有序的作品。
张大千
五亭山色图·行书风蝶七律诗
年作
镜心设色金笺\纸本62×cm.×2?/8×/8in约7.1平尺（每幅）题识：1.佛千诗家哂正。戊申秋日，弟爰五亭湖上寄呈。2.佛千老兄以风蝶令寿予七十生日，称予破墨山水前无古人，何谬赏过情也。小诗奉答并媵以画，即乞两正。戊申重九，大千弟爰。印文：张爰之印、大千居士、大千唯印大年、大千世界、直造古人不到处、可以横绝峨眉巅展览：1.《第二届海外回流精品汇报展》，保利艺术博物馆，年9月2日-7日。2.《中国近现代书画十二大名家精品展（三）》，保利艺术博物馆，年10月。3.《江山万里—张大千艺术展》，中国美术馆、长流美术馆主办，中国美术馆，年1月。4.“千古传奇---张大千艺术展”，山东省美术馆、长流美术馆，年4月13日-5月11日，济南。出版：1.《张大千精品集》（下卷），第页，人民美术出版社，年。2.《中国近现代十二大名家精品集》（二），第页，保利艺术博物馆，年。3.《江山万里—张大千艺术展》，第76页，中国美术馆、长流美术馆，年3月。4.《千古传奇—张大千艺术展》，第56页，山东省美术馆、长流美术馆，年。估价：RMB12,,-15,,《五亭山色图》创作于年，彼时张大千已迁居巴西，“八德园”业已修建完毕。“五亭”即“八德园”内之景观，大千先生常以亭内避雨赏景，创作写生。主山以多层次墨色挥就，山势逶迤滂沱，局部泼染重彩，现山林沉郁葱茂，又围出一片云气与湖水，山脚屋宇数座俨然，山顶凉亭一座与之相呼应，画面兼收雄奇和妍丽之感，其泼墨、泼彩手法已臻化境。
潘天寿
指墨红荷晴霞图
立轴设色纸本
×50.5cm题识：雷婆头峰寿指墨。印文：潘天寿题签：雷婆头峰寿指墨。出版：《浙江四大家：吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品四集》，第-页，西泠印社出版社，年3月。估价：RMB8,,-10,,本幅《指墨红荷晴霞图》为潘天寿以其独步于近现代画坛的指墨法所为。潘公以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线写茎杆，其气魄之宏大，气韵之生动，非笔力所能达。所出之线无不造型概括、骨力遒劲，似断非断，似连非连，似直又曲，似曲还直，如锥画沙，如虫蚀木，如蝌蚪文，如屋漏痕，特具一种凝重古厚而又极为自然的意味。作品在构图上极富个人特色，章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，巧妙的表现出力量感与结构美。
无声史诗《平定西域献俘礼图》
震憾现身
中国古代书画力作频现
中国古代书画（含古籍）板块共呈现仰之弥高——中国古代书画夜场、艺林藻鉴——中国古代书画日场及古籍文献三大专场，余件拍品。
北京保利春拍中国古代书画预展现场
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其中备受
