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Lot大富贵益寿考

镜心设色纸本

99.5×32.5cm.约2.9平尺

于非闇擅画牡丹，每至花季，常流连于北京故宫御苑、崇效寺等赏花胜地写生，并主要以“墨魁”、“众生黑”等稀有品种入画。此幅《大富贵益寿考》创作于上世纪四十年代后期，白头翁代表长寿，故牡丹白头翁，寓意大富贵益寿考。画中花朵为黑牡丹名品“泼墨紫”，以上品洋红罩染，白粉勾边，借鉴缂丝形式，花朵似浮凸出画面，并呈现丝绒般的光泽。闪动的金蕊，蓬勃的枝叶，使牡丹在雍容之外，有活色生香之感。“富贵野逸”一印主要见于四十年代后期牡丹作品，篆书题款亦少见。

Lot霜叶红于二月花

镜心设色纸本

98×33.5cm.约3平尺

《霜叶红于二月花》绘两只红金丝雀对栖在挂满红叶的树枝上，并题唐代杜牧《山行》诗句。红叶文禽是于非闇四十年代屡作之题材，他常至香山、寿安山等北京红叶胜地写生，画中枝干的穿插开合，叶片的俯仰翻侧，疏密聚散，皆有着源自写生的生动感，两只金丝雀一只蹲立枝上，一只在上方枝头侧首俯望，转侧之态生动入微。

题识称拟“晋唐人用朱赭墨作画”，于非闇对前贤所用颜料及赋色技巧领会极深，且有专文考究中国画的色彩。他曾摹顾恺之的《女史箴图》，研习其中的“朱赭墨”法，并用于自己的创作中，本幅即用朱砂染红叶、墨赭写枝干、赭色画雀鸟，通过对颜色进行深浅调和来强调物象的特征，展示出娴熟自如的敷色技巧，色彩浓厚而不流俗，沉凝典雅，可见画家复兴传统，并力行融通之功。

Lot五色鹦鹉

出版：

《中国近代绘画丛刊?于非闇》第至页，

（台北）雅墨文化实业有限公司，年12月

纪录：

佳士得香港，年9月30日，编号

于非闇《五色鹦鹉》临宋徽宗同名图卷，赵佶原作现藏美国波士顿美术博物馆，采用横构图，左侧绘鹦鹉桃花，右侧瘦金体书两段长题，于非闇此幅将画款挪移，桃枝拉长，变为竖幅构图。

上世纪三十年代初，于非闇曾于北京厂肆见过宋徽宗原本，惜“数百圆为日商购去”，后画家“辗转乞得影片”，并于年曾临一过，详记原委。此幅绘于年，相较于前者，鹦鹉形象更灵动逼肖，色彩亦于重彩中显出清透感，可见画家数年间的艺术进境。

Lot喜上眉梢

立轴设色纸本

.5×39cm.约4.8平尺

此幅所钤“再生”白文印，主要见于于非闇年的作品中，代表新时代画家的创作和精神皆如获新生。

Lot72

于非闇(-)夏庭禽趣

胡宗照(-)节录《孝经》

成扇设色纸本

18.5×49cm.约0.82平尺

于非闇的工笔花鸟着力于宋元名迹之深研，他拟前人之迹，不单只取其形似，亦将传统技法之精髓运于笔下，并体会前贤画作中的精神气韵。《夏庭禽趣》系临崔白《木棉图》一角，崔白活跃于北宋神宗前后，他善于写生，作品富于逸情野趣，一改宋初以降黄筌父子工致富丽的花鸟画风，是北宋画坛的革新主将。

是箑约作于年代中后期，取宋人折枝花鸟式构图，正宜扇幅，丛竹自左下角探入，竹丛间两朵朱槿牡丹妖娆盛放，竹枝上端一只椋鸟俯身回首，紧盯住趴伏在翠叶上的红色金花虫，笔墨精微，敷色清丽，颇得崔白“盗造物机”之自然野趣，巧夺天工，力现宋画之气韵生动。

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